写于 2018-11-20 07:09:05| 千赢国际手机登录| 市场
9月29日和30日纪念苏联土地上发生的最大暴行之一:Babi Yar 1941年在基辅以外的一个山沟里,占领纳粹部队在不到24小时内杀害了33,000多名犹太人,试图消灭该市的犹太人人口纳粹Sonderkommando部队在当地警察的支持下进行了大规模杀害男人,女人和儿童的行为这将成为大屠杀期间发生的大规模谋杀事件之一。纪念大屠杀经常被劝阻冷战时期的苏联这可能会使现代读者感到冷酷无情,但这种态度有一种扭曲的逻辑苏联迄今为止遭受了第二次世界大战期间任何一方最严重的损失(超过2000万人死亡) ),苏联当局认为大屠杀纪念活动“忽视”苏联伤亡的更大悲剧,俄罗斯最杰出的作曲家德米特里肖斯塔科维奇会批评他在第13交响曲中缺乏纪念,于1962年完成但他也会更进一步,在1953年去世的约瑟夫斯大林的指导下批评苏联。交响曲是对斯大林主义最持久的谴责之一,穿插着频繁的暗示斯大林后苏维埃国家的继续失败由五个运动组成,交响乐将几位着名诗人Yevgeny Yevtushenko的作品设定为音乐当Yevtushenko于1961年在Literaturnaya Gazeta报纸上发表一首关于Babi Yar的诗时,眉毛迅速升起Shostakovich这位苏联最杰出的作曲家,对作品庄严抗议的语气感到震惊;它以强大的线条打开:Babi Yar Shostakovich上面没有任何纪念碑,很快将Yevtushenko的诗作为一个单一运动的大合唱(一个独立的合唱音乐片段)设置,并且特别高兴他的结果然后选择了几个Yevtushenko发表了诗歌,并制定了多重运动作品与独奏低音和男声合唱的计划因此开始了第13交响曲Babi Yar形成交响乐的第一乐章,一个致力于犹太人痛苦的葬礼挽歌,包括来自Dreyfus事件的“小插曲”(一个法国的反犹太人丑闻)和安妮弗兰克的生活它以庄严的钟声开场,合唱吟唱着该死的开场线音乐上讲,第13交响曲展示了19世纪俄罗斯作曲家Modest Musorgsky的影响,特别是在使用中低音歌手表演独奏和男声合唱,以及频繁使用钟声和铃铛般的纹理Shostakovich选择的其余诗歌更多他们谴责斯大林主义俄罗斯的第二次运动,幽默,详细说明了俄罗斯沙皇如何无法控制或限制幽默(公民取笑他们),并以“三个欢呼幽默 - 他是一个勇敢的家伙!”结束。肖斯塔科维奇引用了他自己早期作品中的一首,罗伯特伯恩斯的诗歌,麦克弗森在执行之前的场景,以说明幽默是如何不断地“被执行”并重新复活的。引文可以在运动中途的低音中首先被听到。第三个运动是对苏联妇女的颂歌,在商店Yevtushenko详细说明苏联妇女如何忍受令人难以置信的长队只是为了收集面包,尽管在他们自己的工作中与男人一样努力工作:“这些是俄罗斯妇女;他们尊重我们,他们评判我们“在对苏联妇女的这一赞歌之后,在商店里以一种准宗教动机结束,一种平常的节奏(想起教堂音乐结尾处的”阿门“),跟着”他们的虔诚“手,厌倦了携带购物袋“第四乐章是最令人不寒而栗的:它以线条打开,”恐惧在俄罗斯消亡“没有模糊的表达,Yevtushenko描绘了斯大林政治镇压的压迫文化, 20世纪30年代后期的大恐怖,当时普通人经历了“对匿名谴责的秘密恐惧,对敲门声的秘密恐惧”这是唯一一首在交响乐首映之前尚未发表的诗,因为肖斯塔科维奇实际上委托Yevtushenko自己 肖斯塔科维奇创造了一个适当的威胁氛围,在开场时有一个高度色彩的大号独奏,期待他在后期作品中用不和谐的“12音符”音乐进行实验:最后的运动,职业,谴责那些保持沉默的人,以保住他们的职业生涯从伽利略的例子开始,他敢于反对科学审查,并且现在被人们记住是一个天才。在其不平衡的开场华尔兹中,这个结局回忆起俄罗斯同胞伊戈尔斯特拉文斯基的音乐纹理,长长的木管独奏经文交响乐最终结束了一场令人毛骨悚然的Celeste独奏(就像一个令人毛骨悚然的键盘操作的钟琴),在最后敲击开启作品之前:Shostakovich本身不是犹太人,但之前曾写过关于犹太主题的作品,包括他1948年的歌曲周期。犹太民间诗歌,以及完成歌剧罗斯柴尔德的小提琴,由他的犹太学生Veniamin Fleishman开始,他在Worl期间被杀害d第二次世界大战肖斯塔科维奇被犹太人的主题所吸引,部分原因在于“他们能够在悲伤的语调中建立快乐的旋律”,通过作曲家朋友的影响得到加强,如Fleishman和波兰犹太作曲家MieczysławWeinberg在夏天完成了交响乐。 1962年,肖斯塔科维奇写信给他的朋友Isaak Glikman:我并不认为这项工作能够被完全理解,但我不能不写出来Shostakovich在他的职业生涯中多次与苏联当局犯规,被撤回的作品和羞辱公众的“道歉”被迫因为没有在苏联描绘出一个意识形态正确的生活肖像,在大恐怖事件发生后,在主要报纸刊登关于他的模糊威胁之后,肖斯塔科维奇随后通过文化机构进行了修复,使他成为该国的地位。主要作曲家因此,他的所有新作品都因其意识形态内容而受到仔细审查无论是苏联当局还是观众,他们都热衷于有意义的艺术表达,能够唤起苏联日常生活中忍受的一些苦难,在斯大林去世后上台的尼基塔·赫鲁晓夫谴责了斯大林的文化清洗和他的“人格崇拜”,预示着历史学家称之为“解冻”的新时期,对于肖斯塔科维奇而言,解冻是短暂的,在第13交响曲首映的前夕缩短了赫鲁晓夫开始了另一段文化审查,但是解冻意味着艺术家已经开始在他们的作品中采取更多实验性方向风险主题安排了第13交响曲的首演表演问题肖斯塔科维奇最亲密的朋友之一和长期合作者,Yevgeny Mravinsky,拒绝执行它,只给出模糊的借口肖斯塔科维奇相反,他转向一位年轻的指挥家Kiril Kondrashin(这个视频中的特色Ticle来自Kondrashin自己的交响乐录音)同样,肖斯塔科维奇邀请演唱关键独奏角色的几位低音歌手也退出演出 - 包括Victor Nechipailo,他在首映的Kondrashin早上退出后回忆起“奇怪”在首映排练期间出现在大厅里 - 政府特工监控准备工作在演出前一天晚上,Kondrashin有一个来自文化部长Georgi Popov的阴险电话,他慢慢地问道,“你的健康状况如何?”首映式是取得巨大成功,对肖斯塔科维奇和叶夫图申科表示了极大的赞扬第一次运动对反犹太主义的谴责引起了持续的批评,但肖斯塔科维奇回答说:不,有,苏联有反犹太主义!这是一个令人发指的事情,我们必须打击它我们必须从屋顶大喊大叫!这是批评的程度,Yevtushenko实际上编辑了他的几首诗,以更加“国际化”的观点因此,歌词“我觉得自己是一个犹太人/ ...我在这里死了,钉在十字架上/甚至现在我忍受它的伤痕“被改为”俄罗斯人在这里撒谎,

作者:姜雳